211 3D电影

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第二天，巩丽就开始在专业威压操作人员的看护下，进行适应威压训练。
这次真的不是平常经常用的那种威压，而是陈默根据前世的经验，重新进行设计的。
原因很简单，就是为了在平常的环境下，拍出来演员最真实的失重状态。
他为此设计了12条钢丝系统，每一条，都会有独立的马达和绞盘。
然后一边3条固定在演员身体的两侧，剩下的6条，则固定在演员的臀部两侧，这样以来，就能把人悬挂在空中，而不产生钟摆效应。
而演员，则只需要花点儿时间，去适应如何控制身体就行了。
在这方面，巩丽还是有点儿优势的。
一方面她早就接触过威压，另一方面，也是因为她这会儿三十大几的年龄，身体素质也足以支撑她完成这样的拍摄过程。
再说了，陈默在对于演员的防护上，也都是从不吝啬的，绑在演员身上的一切防护垫什么的，都是最好的。
既可以最大限度的保护演员受到伤害，也能减少演员因为长时间吊威亚，而形成的疲劳和损耗。
当然了，和巩丽一块训练的，还有小罗伯特唐尼。
不得不说，戒除了粉瘾的小罗伯特，现在的日子还是过的很滋润的。
《钢铁侠2》的片酬，漫威影业给他开出了1500万美元的价码，而下一部《钢铁侠3》，则指定会一步跨入2000万俱乐部。
这就是妥妥的超一线巨星待遇了。
三部电影就达成，就是这么简单，和陈默当初给他的承诺一模一样，再往后面拍续集，那差不多就能有分红权了。
这是必然的事儿。
因此，这时候的小罗伯特，还是很有敬业精神的，经历过挫折的人，也更加懂得珍惜生命中的每一份美好。
而对于陈默，那就是由衷的感激了。
人类有时候在感情上，是有很多共同点的，或许思维观念和文化认知上存在差异，但是在人性和最基本的良知上，还是相当一致的。
你对我好，我也能对你好，就是这种最朴实的感情。
所以，即使是客串性质，陈默也没有亏待他，他自然也投桃报李，尽可能把自己最好的一面给展现出来。
这就是他的逻辑。
……
另一边，则是陈默带着艾曼努尔、黎耀辉、特效组等剧组人员，开始安排拍摄计划。
当然了，这里有个前提，那就是先得熟悉好这里的设备。
光盒、机械臂、威压、其它常规剧组设备，这些都不是重点，重点在于那台IMAX摄影机以及最新款的索尼3D高清摄影机。
IMAX是单镜头的摄影机，现在它还玩不了3D摄影机。
倒是索尼的3D高清摄影机，在陈默的推动下，很快就率先进入了模块化阶段。
不要觉得3D电影有多么高端，其实它出现的时间是很早的，早在1922年黑白电影时代，就已经进入商业化应用了。
然后1952年的《非洲历险记》，海报上的宣传语，就是“狮子坐在你腿上，女郎躺在你怀里”。
这也是为什么，后来3D电影遭到了外界质疑和批评的原因之一了。
因为大多数3D电影，拍的都是惊悚、恐怖、情色电影，而偏偏又因为技术到了一个瓶颈期再无法突破。
这才导致3D电影陷入了短暂的沉寂。
再后来，那个卡车司机就开始迷上3D了。
他在1996年，就曾为《终结者2》制作过一部迷你版的3D续集，只有12分钟，耗资6000万美金，被用在了环球影城的主题公园里播放。
那时候的摄影机是什么样子的呢？
说白了，就是两台摄影机连在一起，能用倒是能用，却跟洗衣机一样笨重，重达450磅，操作难度局限性太大。
但即使这样，卡车司机还是依靠一套电缆系统，完成了革命性的动态镜头。
2000年，他又联合摄影师文斯·佩斯，一起研发新型的3D摄影机，并应用在了第二年的3D纪录片《深海幽灵》上。
不仅如此，他还把该立体摄影系统用于摄制另一部IMAX版3D纪录片《深海异形》。
只是这项技术当时尚处于萌芽中，并没有给电影产业带来更多的改变。
但伴随着数字摄影技术和IMAX放映系统的发展，3D电影其实已经迎来了新的发展契机。
在陈默的印象中，明年华纳的动画大片《极地快车》，就是一个新的开始。
而且这部动画片，同步发行了IMAX3D版，在全球80多家IMAX影院里，取得了6000多万美金的票房。
然后迪士尼就采用杜比2D转3D技术
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