第200章 慕莲儿的神级表演！

    经过了岸边的一出“送夫离乡创业”的戏码，聚集的围观群众渐渐多了起来。
   真正懂行的观众，都知道好戏在后面，他们是不会傻傻地看前面“鸡兔同笼”“秃子梳头”这种无聊戏码的。
   要看就从赛程过大半后看起！
   来到第七站的观众们格外欣喜，因为他们直接就看到了夺冠大热门“一丈红”慕莲儿的登场！
   慕莲儿是征战过三届花榜的“老将”了。
   对于花榜中的各种关节，也是比在场的所有人经验都要丰富。
   这最后一轮了，想要取得高分，不仅诗要作得好，曲子唱得要曼妙，时机的选择同样重要。
   太前面的那几站不要选——分数给得都有所保留；
   那些送分题不要选——与小弱鸡们抢食吃，影响评委的观感；
   最后两站不要选——到了冲刺的阶段，全场观众都聚集在终点，守候着花魁的诞生，只听到观众的喧闹噪音，根本没多少人在意你唱的是啥了。
   而且，到了这一阶段，你能保证后面两题你一定会？
   能保证在观众的影响下还能有平常的发挥？
   在时间的限制、评审的催促下，按部就班地将诗作完，而不是草草了事？
   所以，以往的花魁，往往选择在七八两首间选择，既不会太晚了，也不会过早，降低观众的期待。
   原本以为有刘昭阳、李莫愁两大强手作为竞争者，慕莲儿是终于等她俩先出手，看清底细的。
   既然都按兵不动，那么就留在第八首出场，让这两个人都压到最后，与观众的噪音作战去吧！
   可是现在，慕莲儿觉得可以稍稍提前一下，第七首是最优解了！
   听了刘昭阳和李莫愁的争执，慕莲儿知道陈十一郎很可能出现不了！那再好没有，不会出现昨天被他用“小荷才露尖尖角”调戏的尴尬场景了！
   更重要的是——
   第七站的诗题太适合自己表演了！
   闺怨、相思、分离……
   这些都是自己经历过的！
   刘昭阳和李莫愁这俩小丫头片子懂个什么？
   怕是一个心上人也无！
   主意打定，慕莲儿不再含糊，请缨出战！
   舞台上那两个演员无论怎么演，套路谁不清楚呢？
   慕莲儿的八大智囊团可不是开玩笑的，早有准备！
   慕莲儿浑身珠光宝气，面若芙蓉，目含柔波，几乎不需要用时间准备，里面就将自己代入到剧情角色里了——反倒是让岸上扮演思妇的专职演员一下被比下去了。
   胡妈妈一挥手，赛春楼的金牌班底，长枪短炮，大鼓小号，笛子锦瑟箫——瞬间齐鸣！
   大场面！大手笔！
   而且这调子听来令人格外亲切熟悉！
   长干行！
   长干行是乐府旧题，所谓“长干”，是南朝时建康作为都城时的一个里巷名，在秦淮河南岸雨花台至下长干桥一带，这曲子一开始便是这一带民歌，内容多写船家妇女的生活。
   那时候长干居民往来水上，衍生了如许多动人的歌吟，因此此曲成了六朝乐府成型的典范。
   可它的影响力并不局限于金陵一隅，许多大诗人都曾以此题创作了新的诗篇，广为流传。
   比如就有崔颢的《长干曲》：
   君家何处住？妾住在横塘。停船暂借问，或恐是同乡。
   你家住在什么地方，我家住在横塘。停船我来打听一下，或许我们还是南京老乡呢！
   最爱凑这种热闹的李白也免不了：
   妾发初覆额，折花门前剧。
   郎骑竹马来，绕床弄青梅。
   同居长干里，两小无嫌猜。
   “青梅竹马”“两小无猜”都是从这首《长干行》里来的。
   慕莲儿选择此曲，自然让满花船的金陵老乡都倍感亲切！
   这是她的优势，也是李莫愁、刘昭阳这俩外来户比不了的！
   众人都静下来，倾耳去听慕莲儿所唱诗句：“
   蒙雨丝丝细，嫩柳浅浅黄。
   远别谋货利，狂夫滞他乡。
   独爱梁间燕，应期巢后堂。”
   一股清新之意铺面而来！
   细雨、嫩柳、梁间燕子，正是眼下美不胜收、生机勃发的春景啊！
   看燕子每天都知道回到它们的小窝呢，一去不还的渣男，你惭愧不惭愧？
   一曲唱完，场边叫好声不绝！
   尤其是慕莲儿标准的金陵口音，唱起这标准的金陵小曲，格外亲切、细腻、动人，不说好那你还算是一个金陵人吗？
   可是，这还没有完！
   慕莲儿抖抖衣袖，旋转了一个圈——后世的戏曲惯用的路数，转圈圈就是时光悄悄溜走了一圈。
   慕莲儿再次开口唱道：“
   池沼满菡萏，何时结莲蓬？
   莲叶希长绿，莲花希长红。
   一为商人妇，生涯盼重逢。”
   时间一下子来到了盛夏！
   池塘里长满了荷花！
   可是她们什么时候长莲蓬呢？
   就好像这短感情，没有结果！
   成了商人的老婆，你一生的时间都浪费在盼他回来上！
   这段唱完，慕莲儿的眼中竟然闪烁起了泪光！
   岸上的观众看不清，可从她的神情、姿态上也能感受到她的忧伤！
   是啊，菡萏，荷花，莲儿——这都不是一回事吗？
   池中的荷花，说的就是莲儿姑娘她自己啊！
   坊间流传，慕莲儿参加完本届花榜后，便要脱籍从良了。
   她的归处是何方呢？
   “一为商人妇”。
   所以你可以说这诗是她的参谋们帮她做的，可何尝不是她自己的真实写照呢？
   你根本分不清，是混迹在风月场中，倚门卖笑好一点；
   还是嫁一个有钱的糟老头，玩弄两年腻味后、就弃之不顾好一点；
   满场的观众都心生我见犹怜之意。
   慕莲儿又转了一个圈，不动声色地拭去了眼泪，季节再一次流转到了秋季：
   侬摇庭中桂，郎乘江上槎。
   江上多涉险，世务乱如麻。
   贫富皆天定，胡不早还家？
   庭中有桂，自然是秋天了。
   桂木制的划船工具，向来是中国诗人的专属之物。
   屈原《九歌·湘君》：“桂櫂兮兰枻，斲冰兮积雪。”
   苏轼《赤壁赋》：“桂棹兮兰桨，击空明兮溯流光.。”
   所以在女子的想象中，自己的郎君也未必是“糟老头子”那种的不堪吧。
   怨他不回家，可是真正他出行的时候，实际是担忧大于幽怨：
   江上风险多啊，商场如战场啊，富贵天注定，干嘛不早点回家呢？（这句小陈听到肯定会反驳：三分天注定，七分靠打拼，爱拼才会赢！）
   语调愈发沉重，格外摄人心魄，观众们的心都要被揉碎了。
   慕莲儿转了最后一个圈，伸手从身边的小丫头那里接过了一件白色狐裘大衣，披在身上，冲着双手一呵，竟然呵出白色水汽！（这自然是偷偷含了冰之后的效果）
   船上、岸边的众人，都不由得感觉了一丝冬天的寒意笼罩在身上！
  


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