第三百八十五章不停的惊叹（求订阅）
陈文哲抬头看了一眼老头，不地道啊！
说话凌磨两可，他要注意了。
这种不说死的话术，自然是留有余地，这样，他也需要留有余地。
没有理会老头手里的那件胭脂水的高足杯，陈文哲直接拿过来那件胭脂红。
他可不管客户是怎么想的，他只看对的。
你别说，今天还真遇到了好东西，他手中的这一件，一拿到手中，他就感觉很对。
在细看发色，虽然是暗红色，但是，这才是真正的胭脂红。
至于另外一只，那种比较鲜艳的淡红色，行内人称为胭脂水。
其实东西没有什么可看的，看胭脂红的发色，看胭脂红的配料，再就是看落款。
至于器型，拿在手中，不用看，只是用摸的，陈文哲就知道对不对，毕竟这是他的专业。
雍正款胭脂红釉高足杯，敞口，深弧腹，圈足。
足内施白釉，外壁施胭脂红釉，釉面光素无纹。
圈足内书“大清雍正年制”双行六字楷书蓝料款。
这只杯子线条优美流畅，胭脂红釉厚润匀净，气质不凡，肯定是雍正朝瓷器精品。
原来陈文哲还不知道，胭脂红的器型之所以那么贵，还有一部分是因为其内掺了黄金，所以胭脂红也被称为金红。
当然，这些知识，都是因为他买下来的那一件雍正胭脂红地的珐琅彩瓷，才能知道。
现在他知道，胭脂红釉因其色，极类闺秀所用的胭脂，才会起了这么一个名字。
这种红釉创烧于清康熙末年，雍正、乾隆及以后各朝均有烧造。
施釉方法是在洁白的薄胎壁上，采用吹釉的方法，施一层匀净的胭脂红釉。
由于工艺难度极高，故而十分名贵，传世所见以雍正朝质量最高。
按呈色深、浅可分为胭脂紫、胭脂红、胭脂水。
其实，这种红釉，不是国内发明的，而是从国外引进的，具体好像是1650年，一名荷兰人叫卡西亚的人发明的。
雍正十三年(1735年)督陶官唐英所撰《陶成纪事》中记载，当时岁例贡御的57种釉、彩瓷器中即有“西洋红色器皿”。
相较于我国传统低温釉上红彩的矾红釉，胭脂红色彩偏粉，更显娇艳，釉质更显润亮。
要不是他收到了一只，了解过一些胭脂红的专业知识，他还真不知道这些知识点。
就是因为很清楚这种瓷器是怎么烧制的，所以，刚拿在手中，陈文哲就确定了，这东西对。
果然，他心中刚刚这么想，系统的反馈就来了。
成就值加一，这是肯定了他的想法。
今天总算是有收获了，只是这一件，价格就超过百万。
“小伙子，这一件不看了吗？我需要的钱可不少。”
到了这个时候，老人已经有点着急。
他算是看出来了，这位鉴定师有真本事，要不然不会只抱一抱，就知道那块金砖是纯金。
就在刚才的一会儿工夫，叶乘风和赵菲已经利用各种方法，测试了那块金砖的纯度。
甚至是征得了客户的要求之后，还把那块金砖大卸了八块。
真的割成了八块，并且没有在内部发现任何问题，这时他们才给那位客户兑付了足够的现金。
两万多克，六七百万块钱啊。
不得不说，金牌典当行是真有实力，可手续费也真心不低，百分之八，这个还真不是谁都损失的起的。
只是这么一笔生意，公司净赚五十六万，也不知道那人为什么这么着急，居然连一天的时间都等不了。
要知道，去银行，这笔钱就可以省下了。
没有自己动手，就完成了一笔上百万的生意，陈文哲自然很高兴。
加上这一次，今天没准他就能做成第四笔百万级的生意了，到时候，距离他成为一级鉴定师，可就不远了。
被面前的老爷子叫醒了，陈文哲不好意思的拿起了另外一只杯子。
果然，这一只不行，釉色虽然对，但是，内部不含金，也就是说，不是金红。
不用黄金，只靠现代化学原料来调制，不管你调配的再好，也不是纯正的胭脂红。
陈文哲见过胭脂红在珐琅彩瓷中的利用，通过那一件瓷器，他知道纯正的胭脂红是什么样的。
所以，他一看手中的这只小碗，就知道是利用现代化学原料，调配出来的颜色。
所以，他随意看了几眼，就放下了，接着拿起来了另外一只。
他自己那一只，他还没来得及摸一把，而现在遇到了别人的东西，自然是能摸一把，还是不要犹豫的好。
所以，他没有任何犹豫，立即启动了隋侯之珠。
别人看不到，他却能看到，他的双手都闪烁着金色的八卦，迅速包裹住这只小杯子。
无数画面，在他眼前闪现，这里面他看到了胭脂红在粉彩、斗彩、普通单色瓷中的应用。
可以说，各种情况之下的发色，陈文哲都看到了。
看了这只高足杯的制作过程，陈文哲还是不停的惊叹。
他原来自己在网上找到的那点相关知识，连皮毛也算不上啊！
现在通过这只杯子，他看到了更多的场景，也看到了更多的胭脂红釉配方。
应该说，官窑中“胭脂红”一词，只是人们对带有紫色调金红釉的统称。
由于配方、配料比例以及施釉方法、烧制情况等不同因素，“胭脂红”可呈现多种不同发色状态。
例如，除局部绘画渲染装饰的胭脂红外，仅其色的釉就可以大致划分为“粉红”、“胭脂红”、“胭脂水”、“胭脂紫”等。
鉴于胭脂红的发色，与太多变量有关，其他不说，就着重说一下与含金量及烧制温度之间的关系。
提及胭脂红中含金，一般人都容易误解为含金量较大。
其实金在胭脂红中的含量并不高，基本在万分之一至万分之二之间。
胭脂红的发色原理，类似于铜红，也就是青花釉里红的那个铜红。
胭脂红是利用釉中的金，变成胶体状，处于悬浮状态，并因其粒子的大小不同，而产生不同色调。
当釉中含金量在万分之一时，会产生粉红色调；含金量在万分之二时，则产生红宝石色调。
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这种不说死的话术，自然是留有余地，这样，他也需要留有余地。
没有理会老头手里的那件胭脂水的高足杯，陈文哲直接拿过来那件胭脂红。
他可不管客户是怎么想的，他只看对的。
你别说，今天还真遇到了好东西，他手中的这一件，一拿到手中，他就感觉很对。
在细看发色，虽然是暗红色，但是，这才是真正的胭脂红。
至于另外一只，那种比较鲜艳的淡红色，行内人称为胭脂水。
其实东西没有什么可看的，看胭脂红的发色，看胭脂红的配料，再就是看落款。
至于器型，拿在手中，不用看，只是用摸的，陈文哲就知道对不对，毕竟这是他的专业。
雍正款胭脂红釉高足杯，敞口，深弧腹，圈足。
足内施白釉，外壁施胭脂红釉，釉面光素无纹。
圈足内书“大清雍正年制”双行六字楷书蓝料款。
这只杯子线条优美流畅，胭脂红釉厚润匀净，气质不凡，肯定是雍正朝瓷器精品。
原来陈文哲还不知道，胭脂红的器型之所以那么贵，还有一部分是因为其内掺了黄金，所以胭脂红也被称为金红。
当然，这些知识，都是因为他买下来的那一件雍正胭脂红地的珐琅彩瓷，才能知道。
现在他知道，胭脂红釉因其色，极类闺秀所用的胭脂，才会起了这么一个名字。
这种红釉创烧于清康熙末年，雍正、乾隆及以后各朝均有烧造。
施釉方法是在洁白的薄胎壁上，采用吹釉的方法，施一层匀净的胭脂红釉。
由于工艺难度极高，故而十分名贵，传世所见以雍正朝质量最高。
按呈色深、浅可分为胭脂紫、胭脂红、胭脂水。
其实，这种红釉，不是国内发明的，而是从国外引进的，具体好像是1650年，一名荷兰人叫卡西亚的人发明的。
雍正十三年(1735年)督陶官唐英所撰《陶成纪事》中记载，当时岁例贡御的57种釉、彩瓷器中即有“西洋红色器皿”。
相较于我国传统低温釉上红彩的矾红釉，胭脂红色彩偏粉，更显娇艳，釉质更显润亮。
要不是他收到了一只，了解过一些胭脂红的专业知识，他还真不知道这些知识点。
就是因为很清楚这种瓷器是怎么烧制的，所以，刚拿在手中，陈文哲就确定了，这东西对。
果然，他心中刚刚这么想，系统的反馈就来了。
成就值加一，这是肯定了他的想法。
今天总算是有收获了，只是这一件，价格就超过百万。
“小伙子，这一件不看了吗？我需要的钱可不少。”
到了这个时候，老人已经有点着急。
他算是看出来了，这位鉴定师有真本事，要不然不会只抱一抱，就知道那块金砖是纯金。
就在刚才的一会儿工夫，叶乘风和赵菲已经利用各种方法，测试了那块金砖的纯度。
甚至是征得了客户的要求之后，还把那块金砖大卸了八块。
真的割成了八块，并且没有在内部发现任何问题，这时他们才给那位客户兑付了足够的现金。
两万多克，六七百万块钱啊。
不得不说，金牌典当行是真有实力，可手续费也真心不低，百分之八，这个还真不是谁都损失的起的。
只是这么一笔生意，公司净赚五十六万，也不知道那人为什么这么着急，居然连一天的时间都等不了。
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没有自己动手，就完成了一笔上百万的生意，陈文哲自然很高兴。
加上这一次，今天没准他就能做成第四笔百万级的生意了，到时候，距离他成为一级鉴定师，可就不远了。
被面前的老爷子叫醒了，陈文哲不好意思的拿起了另外一只杯子。
果然，这一只不行，釉色虽然对，但是，内部不含金，也就是说，不是金红。
不用黄金，只靠现代化学原料来调制，不管你调配的再好，也不是纯正的胭脂红。
陈文哲见过胭脂红在珐琅彩瓷中的利用，通过那一件瓷器，他知道纯正的胭脂红是什么样的。
所以，他一看手中的这只小碗，就知道是利用现代化学原料，调配出来的颜色。
所以，他随意看了几眼，就放下了，接着拿起来了另外一只。
他自己那一只，他还没来得及摸一把，而现在遇到了别人的东西，自然是能摸一把，还是不要犹豫的好。
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应该说，官窑中“胭脂红”一词，只是人们对带有紫色调金红釉的统称。
由于配方、配料比例以及施釉方法、烧制情况等不同因素，“胭脂红”可呈现多种不同发色状态。
例如，除局部绘画渲染装饰的胭脂红外，仅其色的釉就可以大致划分为“粉红”、“胭脂红”、“胭脂水”、“胭脂紫”等。
鉴于胭脂红的发色，与太多变量有关，其他不说，就着重说一下与含金量及烧制温度之间的关系。
提及胭脂红中含金，一般人都容易误解为含金量较大。
其实金在胭脂红中的含量并不高，基本在万分之一至万分之二之间。
胭脂红的发色原理，类似于铜红，也就是青花釉里红的那个铜红。
胭脂红是利用釉中的金，变成胶体状，处于悬浮状态，并因其粒子的大小不同，而产生不同色调。
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