第一千二百八十九章璀璨炫目的明珠瑰宝
再造国宝工程当中，第一件乾隆的珍宝，是一件珐琅彩婴戏纹瓶！
其实珐琅彩上榜，实在是太正常了，加上这件乾隆时期的婴戏图，出自供奉内廷的知名画家金廷标笔下。
那么金廷标是谁？他是清代的画家，这没有什么奇怪的。
那么他跟乾隆有什么关系？还真有关系，而且关系不小。
这一位可不是死读书的人，他在朝乾隆二十五年（1760），在乾隆南巡时，进《白描罗汉图》，从而使得龙颜大悦。
所以，命他入内廷为供奉。
他所绘写意秋果及人物，皆得高宗题咏。
入直数载，卒于京寓。
金廷标是画家，他难道画作都很是不凡，曾经作《彷陈容九龙图》卷，辑入《石渠宝笈续编》。
传世作品有《拜石图》，辑入《故宫书画集》；
其他还有《碧桃图》《孟母移居图》《枫林晚坐图》《萱花寿石》册页（3开），辑入《华夏历代名画集》。
《石渠宝笈》着录了他81幅作品，这可是一个大成就。
如果不了解《石渠宝笈》，就不知道这是什么！
其实，这就是一本大型着录文献。
《石渠宝笈》是清代乾隆、嘉庆年间的大型着录文献。
初编成书于乾隆十年(1745年)，共编四十四卷。
着录了清廷内府所藏历代书画藏品，分书卷，像是书卷、画卷、书画合卷。
其次还有轴，书轴、画轴、书画合轴。
再就是册，有书册、画册、书画合册等九类。
作为我国书画着录史上，集大成者的旷古巨着，书中所着录的作品，汇集了清皇室收藏最鼎盛时期的所有作品。
而负责编撰的人员，均为当时的书画大家，或权威书画研究专家。
2014年，江美出版社和故宫出版社，在《石渠宝笈》的基础上，联合出版《故宫博物院藏清内府抄本合编石渠宝笈（精选配图版）》，为《石渠宝笈》配图。
这是前者在当代的新发展，增加了其研究价值和鉴藏价值。
到现在，只要是鉴定清代的珍宝，一般都是参考这本《石渠宝笈》。
因为《石渠宝笈》是集清宫书画收藏之精华，编撰而成的一部大型书画着录。
它收录我国上迄魏晋，下至清初近两千年书画名家最优秀的书画作品，总数达一万两千余种。
这本典级，肯定是中华民族历史和艺术史上珍贵的文化遗产。
只要是清宫曾经收藏的珍宝，一般都会在这本书上找到。
如果找不到，那就很可能是臆造品，不是真品。
当然，要使用这本书鉴定古籍、珍宝，也需要注意。
尽信书不如无书，所以，应当客观理智地，看待《石渠宝笈》着录的书画。
《石渠宝笈》中，既有在我国书画发展历史上，璀璨炫目的明珠瑰宝，也有历代大量的伪作和彷作。
书中着录的某家作品，并不一定就是这家的真迹。
现在故宫博物院的书画库房里，就专门有存放虽然经过《石渠宝笈》着录，但并非真迹的资料库。
因此，对《石渠宝笈》着录书画，要一分为二地看。
既要重视它的史料价值和珍贵意义，也要正视它的缺陷和不足。
《石渠宝笈》的着录只能保证几点，第一就是所录作品确在清宫收藏过。
第二是《石渠宝笈》着录的赝品，不会晚于乾隆或嘉庆。
另外，《石渠宝笈》有自己的缺陷，它没有图片，只是文字，这是古人没有办法解决的。
此外，《石渠宝笈》只是相对客观地，反映了宫廷收藏的情况。
但在鉴别上，仍有很多不严谨之处。
这是由几方面造成的，一方面当时没有博物馆。
无论是皇帝，还是他身边的近臣，其对书画的了解和学习条件比较差。
而当时都是私家或皇室秘藏，外人没有特殊的关系很难看到。
编纂者或者鉴定者，由于自己见识的高低，判断力就会大打折扣。
另一方面，是由当时封建社会的等级制度所造成的。
皇帝一言既出，别人是无法不遵从的。
比如说黄公望《富春山居图》的伪品，先进入了宫廷。
乾隆一看甚是喜欢，拼命题诗，赞扬得无以复加。
结果真迹来了，他也明白真迹比假的好，但是自己的身份在这儿，不可能自己承认我看错了。
所以，他就让手下的大臣，去题诗说这个真迹怎么不好，这其实就是颠倒黑白、指鹿为马的把戏。
这可是乾隆真正的黑历史，可不是凭空污蔑他！
不管怎么说吧，一本记录历代珍宝的典级，特别是记载清代大家作品的典级，其上有着大批画作，这足以说明金廷标的厉害。
当然，还有更厉害的，这可以通过一件玉山作品，来看出一二。
乾隆三十一年(1766)，疆区向朝廷进贡了一块大玉石。
这块大玉石，令乾隆想起了金廷标的一幅山水画《秋山行旅图》，于是下旨由宫廷玉作承做。
然而，宫廷玉作的二十多名玉匠每天赶制，用了六个月日工，四个月的夜工，只完成了二成，进度异常缓慢。
无奈之下，乾隆下令将玉料运往扬市加工。
这也是扬市首次奉旨，碾琢这么大型的玉山。
两淮盐政决定面，向扬市招募能工巧匠。
一番选拔之后，最终招募了3000名扬市玉匠。
四年后，经过玉匠们日夜的辛劳碾琢，作品终于完成了。
1770年，玉山经水路运回京城。
乾隆一看之下，龙心大悦。
玉料上澹黄色的瑕斑，变成了秋天的草木；
玉料中的绺纹，变成了峻拔的山峰，陡峭的崖壁，山间还隐约现出崎区的栈道，上有赶着毛驴的驮队在缓慢行走着。
作品构图层次分明，布局错落有致，秋意浓厚，意境高旷。
乾隆三十五年和三十九年，乾隆还先后两次为之赋诗赞赏。
从此可以想见，这副作品到底有多么好。
也从此可见，金廷标这个人的作品，都是什么水准！
虽然不能说每一件金廷标的作品，都是珍品。
但是他的作品，每一件都很不普通，这是肯定的。
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其实珐琅彩上榜，实在是太正常了，加上这件乾隆时期的婴戏图，出自供奉内廷的知名画家金廷标笔下。
那么金廷标是谁？他是清代的画家，这没有什么奇怪的。
那么他跟乾隆有什么关系？还真有关系，而且关系不小。
这一位可不是死读书的人，他在朝乾隆二十五年（1760），在乾隆南巡时，进《白描罗汉图》，从而使得龙颜大悦。
所以，命他入内廷为供奉。
他所绘写意秋果及人物，皆得高宗题咏。
入直数载，卒于京寓。
金廷标是画家，他难道画作都很是不凡，曾经作《彷陈容九龙图》卷，辑入《石渠宝笈续编》。
传世作品有《拜石图》，辑入《故宫书画集》；
其他还有《碧桃图》《孟母移居图》《枫林晚坐图》《萱花寿石》册页（3开），辑入《华夏历代名画集》。
《石渠宝笈》着录了他81幅作品，这可是一个大成就。
如果不了解《石渠宝笈》，就不知道这是什么！
其实，这就是一本大型着录文献。
《石渠宝笈》是清代乾隆、嘉庆年间的大型着录文献。
初编成书于乾隆十年(1745年)，共编四十四卷。
着录了清廷内府所藏历代书画藏品，分书卷，像是书卷、画卷、书画合卷。
其次还有轴，书轴、画轴、书画合轴。
再就是册，有书册、画册、书画合册等九类。
作为我国书画着录史上，集大成者的旷古巨着，书中所着录的作品，汇集了清皇室收藏最鼎盛时期的所有作品。
而负责编撰的人员，均为当时的书画大家，或权威书画研究专家。
2014年，江美出版社和故宫出版社，在《石渠宝笈》的基础上，联合出版《故宫博物院藏清内府抄本合编石渠宝笈（精选配图版）》，为《石渠宝笈》配图。
这是前者在当代的新发展，增加了其研究价值和鉴藏价值。
到现在，只要是鉴定清代的珍宝，一般都是参考这本《石渠宝笈》。
因为《石渠宝笈》是集清宫书画收藏之精华，编撰而成的一部大型书画着录。
它收录我国上迄魏晋，下至清初近两千年书画名家最优秀的书画作品，总数达一万两千余种。
这本典级，肯定是中华民族历史和艺术史上珍贵的文化遗产。
只要是清宫曾经收藏的珍宝，一般都会在这本书上找到。
如果找不到，那就很可能是臆造品，不是真品。
当然，要使用这本书鉴定古籍、珍宝，也需要注意。
尽信书不如无书，所以，应当客观理智地，看待《石渠宝笈》着录的书画。
《石渠宝笈》中，既有在我国书画发展历史上，璀璨炫目的明珠瑰宝，也有历代大量的伪作和彷作。
书中着录的某家作品，并不一定就是这家的真迹。
现在故宫博物院的书画库房里，就专门有存放虽然经过《石渠宝笈》着录，但并非真迹的资料库。
因此，对《石渠宝笈》着录书画，要一分为二地看。
既要重视它的史料价值和珍贵意义，也要正视它的缺陷和不足。
《石渠宝笈》的着录只能保证几点，第一就是所录作品确在清宫收藏过。
第二是《石渠宝笈》着录的赝品，不会晚于乾隆或嘉庆。
另外，《石渠宝笈》有自己的缺陷，它没有图片，只是文字，这是古人没有办法解决的。
此外，《石渠宝笈》只是相对客观地，反映了宫廷收藏的情况。
但在鉴别上，仍有很多不严谨之处。
这是由几方面造成的，一方面当时没有博物馆。
无论是皇帝，还是他身边的近臣，其对书画的了解和学习条件比较差。
而当时都是私家或皇室秘藏，外人没有特殊的关系很难看到。
编纂者或者鉴定者，由于自己见识的高低，判断力就会大打折扣。
另一方面，是由当时封建社会的等级制度所造成的。
皇帝一言既出，别人是无法不遵从的。
比如说黄公望《富春山居图》的伪品，先进入了宫廷。
乾隆一看甚是喜欢，拼命题诗，赞扬得无以复加。
结果真迹来了，他也明白真迹比假的好，但是自己的身份在这儿，不可能自己承认我看错了。
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乾隆三十一年(1766)，疆区向朝廷进贡了一块大玉石。
这块大玉石，令乾隆想起了金廷标的一幅山水画《秋山行旅图》，于是下旨由宫廷玉作承做。
然而，宫廷玉作的二十多名玉匠每天赶制，用了六个月日工，四个月的夜工，只完成了二成，进度异常缓慢。
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两淮盐政决定面，向扬市招募能工巧匠。
一番选拔之后，最终招募了3000名扬市玉匠。
四年后，经过玉匠们日夜的辛劳碾琢，作品终于完成了。
1770年，玉山经水路运回京城。
乾隆一看之下，龙心大悦。
玉料上澹黄色的瑕斑，变成了秋天的草木；
玉料中的绺纹，变成了峻拔的山峰，陡峭的崖壁，山间还隐约现出崎区的栈道，上有赶着毛驴的驮队在缓慢行走着。
作品构图层次分明，布局错落有致，秋意浓厚，意境高旷。
乾隆三十五年和三十九年，乾隆还先后两次为之赋诗赞赏。
从此可以想见，这副作品到底有多么好。
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