第一千五百三十三章明看成化,清看雍正
黄色，可不是自古以来就是帝王御用之色。
比如在秦代，就尚黑。
真正让黄色正名，还是在唐朝。
唐朝时，朝廷首次颁布诏令，禁止平民穿黄服。
当时下的诏令曰：“唐高祖武德初，用隋制，天子常用黄袍，遂禁士庶不得服。而服黄有禁自此始。”
意思是说，隋朝时天子穿黄袍，于是唐高祖也效彷隋制。
当时规定黄服，除帝王外其余人一律不得用。
因此黄服为百姓禁用，这是从唐代武德年开始的。
尽管黄色在唐代，成为了帝王服饰的专有之色，但此规定当时也仅停留在服饰方面，对于陶瓷器之色并没有明文限制。
因此，带有黄色的唐三彩不在少数，而黄釉瓷虽然不多见，但也并未断了香火。
等到了明朝，特别是成化时期，瓷器迎来百花齐放的好时节。
这一时期的经典之作也不少，比如有一件黄地青花折枝石榴花果纹盘，就是明成化时期的，现在藏在国家博物馆中。
明代成化朝以瓷器闻名后世，无论是斗彩鸡缸杯，还是青花、甜白瓷，都深深的影响这后世的瓷器审美。
虽然这一时期的黄釉瓷，不如弘治时期做的好，但是，只要是成化的瓷器，就肯定会有特别之处。
特别是成化的黄地青花，这种釉色很少人了解。
明成化黄地青花，不说其他，只是有着黄釉，还能结合青花，自然也不简单。
这种瓷器之上凝重艳丽的青花，与色泽澹雅的黄釉地，相互映衬，有着独特的艺术风格。
黄地青花为青花瓷品种之一，其制作工艺是在青花烧成后，再于白釉上挂黄釉。
之后复炉℃低温焙烤而成。
黄地青花瓷明代宣德始烧，成化、弘治、正德时期烧造量较大。
其造型和纹饰基本相同，器物相近者，掩其铭款难辨其朝代。
成化盘多边款砂底，弘治、正德为釉底年款，宣德二者兼有。
所绘图桉吉祥，寓有子孙昌盛，连绵不断之意。
纹饰排列别致，极富装饰效果，釉彩搭配协调，令人赏心悦目，具有极强的艺术感染力。
就说这件黄地青花折枝花果纹盘，它高5.2厘米，口径30厘米，足径20.4厘米。
这只盘子撇口，弧壁，广底，圈足。
器内、外以黄釉为地绘青花纹饰，内心为折枝石榴花纹。
内壁为折枝硕桃、柿子、樱桃、荔枝四种瑞果纹。
外壁为折枝莲纹，外口沿青花横书“大明成化年制”六字楷书款。
这就是一件最为经典的黄地青花盘，这样的盘子，于花纹外白釉地上涂满黄釉，使浓重的青花与油亮的黄釉形成鲜明的对比。
黄釉、青花互相结合，互相映衬，怎是一个漂亮了得？
在这要划重点，黄釉的整个发展史，有几个高峰，第一个肯定是唐三彩，第二就是明代弘治、成化、宣德。
最后一个，肯定是清代。
黄色在清代，可谓是被用到了极致。
用末皇溥仪的话说：“每当回想起自己的童年，我脑子里便浮起一层黄色：琉璃瓦顶是黄的，轿子是黄的，椅垫子是黄的……”。
是的，哪儿哪儿都是黄色，连皇宫用的餐具也都是黄色的。
据《国朝宫史·典礼》记载，清宫中对于不同等级使用彩釉瓷器，都有着详细的规定。
皇帝、皇太后、皇后用里外黄釉器。
皇贵妃用黄釉白里器，贵妃、妃用黄地绿龙器，嫔用蓝地黄龙器……
由此可见，凡是涉及到皇上用瓷，其里外都必须使用黄色。
清代的黄釉瓷器，较明代更加丰富多彩，不仅造型方面端庄大气，而且釉色方面温润细腻，带给人更多的是华贵之感。
除了烧造素器之外，还有多种高超的技法，用于黄釉瓷器中，如刻划、彩绘等。
清代康熙时期，“米黄釉”和”蛋黄釉”均非常出名。
其中“米黄釉”的色泽如米黄一般，而“蛋黄釉”的色泽如鸡蛋黄一般，不仅釉层较厚，而且透明度很强。
清代雍正时期，“蛋黄釉”的烧造技术不减，而且釉面有一种粉质感，看起来十分养眼。
此外，“柠檬黄釉（澹黄釉）”，也是雍正时期久负盛名的瓷器珍品。
如现在传世的一件雍正柠檬黄釉刻莲瓣盘，就造型优美大方，新颖独特。
最主要的是釉色自然纯正，展现了雍正一朝极为严格的制作工艺。
经常说御窑瓷器“明看成化，清看雍正”，那么雍正的瓷器到底有多好？
明代黄釉瓷器，产生于明宣德年间。
到明代成化、弘治时期，达到了最高水平。
这种黄釉以铅为溶剂，以铁为着色剂，低温下烧而成。
因黄色娇嫩欲滴，亦称“娇黄”。
清代康熙时期，内务府珐琅作，已使用从西洋引进的锑黄作为珐琅彩。
雍正时期黄釉颜色，比传统浇黄釉更为浅澹幽雅，故称为“柠檬黄釉”。
黄者，中和美色，黄承天德，最盛淳美，故以尊色为溢也。
因“黄”与“皇”谐音，成为权力、尊贵的象征。
此雍正柠檬黄釉莲瓣纹盘，造型秀雅端庄，胎质坚致轻盈，内施白釉，滋润洁白。
它外施柠檬黄釉，明快匀净，与温润的釉面相映，更见娇妍妩媚。
此盘盘形规整，径，胎质洁白、细腻，修削精细。
底足处理略带圆型，具备典型的“泥鳅背”特征。
同时底足的内、外墙基本处于同一平面。
足内书：青花双圈“大清雍正年制”六字两行楷书款。
清代雍正年间，六字双行双圈款时间出现略晚。
雍正官窑楷款的笔画有两种：一种横细竖粗如宋体；一种横竖粗细一致，此盘当属后一种风格。
细察此款，笔画横平竖直，“清”字两右斜点后上提；
“雍”字首点为短竖，且向左倾斜；
“衣”字略去一点；“制”字提笔和短撇相连。
款识青花发色纯正，结构平稳，字体书写爽利，笔力雄健。
整个书款字体清秀工整，神韵雅致俱存。
这样的瓷器，绝对对得起“明看成化，清看雍正”八个字！
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比如在秦代，就尚黑。
真正让黄色正名，还是在唐朝。
唐朝时，朝廷首次颁布诏令，禁止平民穿黄服。
当时下的诏令曰：“唐高祖武德初，用隋制，天子常用黄袍，遂禁士庶不得服。而服黄有禁自此始。”
意思是说，隋朝时天子穿黄袍，于是唐高祖也效彷隋制。
当时规定黄服，除帝王外其余人一律不得用。
因此黄服为百姓禁用，这是从唐代武德年开始的。
尽管黄色在唐代，成为了帝王服饰的专有之色，但此规定当时也仅停留在服饰方面，对于陶瓷器之色并没有明文限制。
因此，带有黄色的唐三彩不在少数，而黄釉瓷虽然不多见，但也并未断了香火。
等到了明朝，特别是成化时期，瓷器迎来百花齐放的好时节。
这一时期的经典之作也不少，比如有一件黄地青花折枝石榴花果纹盘，就是明成化时期的，现在藏在国家博物馆中。
明代成化朝以瓷器闻名后世，无论是斗彩鸡缸杯，还是青花、甜白瓷，都深深的影响这后世的瓷器审美。
虽然这一时期的黄釉瓷，不如弘治时期做的好，但是，只要是成化的瓷器，就肯定会有特别之处。
特别是成化的黄地青花，这种釉色很少人了解。
明成化黄地青花，不说其他，只是有着黄釉，还能结合青花，自然也不简单。
这种瓷器之上凝重艳丽的青花，与色泽澹雅的黄釉地，相互映衬，有着独特的艺术风格。
黄地青花为青花瓷品种之一，其制作工艺是在青花烧成后，再于白釉上挂黄釉。
之后复炉℃低温焙烤而成。
黄地青花瓷明代宣德始烧，成化、弘治、正德时期烧造量较大。
其造型和纹饰基本相同，器物相近者，掩其铭款难辨其朝代。
成化盘多边款砂底，弘治、正德为釉底年款，宣德二者兼有。
所绘图桉吉祥，寓有子孙昌盛，连绵不断之意。
纹饰排列别致，极富装饰效果，釉彩搭配协调，令人赏心悦目，具有极强的艺术感染力。
就说这件黄地青花折枝花果纹盘，它高5.2厘米，口径30厘米，足径20.4厘米。
这只盘子撇口，弧壁，广底，圈足。
器内、外以黄釉为地绘青花纹饰，内心为折枝石榴花纹。
内壁为折枝硕桃、柿子、樱桃、荔枝四种瑞果纹。
外壁为折枝莲纹，外口沿青花横书“大明成化年制”六字楷书款。
这就是一件最为经典的黄地青花盘，这样的盘子，于花纹外白釉地上涂满黄釉，使浓重的青花与油亮的黄釉形成鲜明的对比。
黄釉、青花互相结合，互相映衬，怎是一个漂亮了得？
在这要划重点，黄釉的整个发展史，有几个高峰，第一个肯定是唐三彩，第二就是明代弘治、成化、宣德。
最后一个，肯定是清代。
黄色在清代，可谓是被用到了极致。
用末皇溥仪的话说：“每当回想起自己的童年，我脑子里便浮起一层黄色：琉璃瓦顶是黄的，轿子是黄的，椅垫子是黄的……”。
是的，哪儿哪儿都是黄色，连皇宫用的餐具也都是黄色的。
据《国朝宫史·典礼》记载，清宫中对于不同等级使用彩釉瓷器，都有着详细的规定。
皇帝、皇太后、皇后用里外黄釉器。
皇贵妃用黄釉白里器，贵妃、妃用黄地绿龙器，嫔用蓝地黄龙器……
由此可见，凡是涉及到皇上用瓷，其里外都必须使用黄色。
清代的黄釉瓷器，较明代更加丰富多彩，不仅造型方面端庄大气，而且釉色方面温润细腻，带给人更多的是华贵之感。
除了烧造素器之外，还有多种高超的技法，用于黄釉瓷器中，如刻划、彩绘等。
清代康熙时期，“米黄釉”和”蛋黄釉”均非常出名。
其中“米黄釉”的色泽如米黄一般，而“蛋黄釉”的色泽如鸡蛋黄一般，不仅釉层较厚，而且透明度很强。
清代雍正时期，“蛋黄釉”的烧造技术不减，而且釉面有一种粉质感，看起来十分养眼。
此外，“柠檬黄釉（澹黄釉）”，也是雍正时期久负盛名的瓷器珍品。
如现在传世的一件雍正柠檬黄釉刻莲瓣盘，就造型优美大方，新颖独特。
最主要的是釉色自然纯正，展现了雍正一朝极为严格的制作工艺。
经常说御窑瓷器“明看成化，清看雍正”，那么雍正的瓷器到底有多好？
明代黄釉瓷器，产生于明宣德年间。
到明代成化、弘治时期，达到了最高水平。
这种黄釉以铅为溶剂，以铁为着色剂，低温下烧而成。
因黄色娇嫩欲滴，亦称“娇黄”。
清代康熙时期，内务府珐琅作，已使用从西洋引进的锑黄作为珐琅彩。
雍正时期黄釉颜色，比传统浇黄釉更为浅澹幽雅，故称为“柠檬黄釉”。
黄者，中和美色，黄承天德，最盛淳美，故以尊色为溢也。
因“黄”与“皇”谐音，成为权力、尊贵的象征。
此雍正柠檬黄釉莲瓣纹盘，造型秀雅端庄，胎质坚致轻盈，内施白釉，滋润洁白。
它外施柠檬黄釉，明快匀净，与温润的釉面相映，更见娇妍妩媚。
此盘盘形规整，径，胎质洁白、细腻，修削精细。
底足处理略带圆型，具备典型的“泥鳅背”特征。
同时底足的内、外墙基本处于同一平面。
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清代雍正年间，六字双行双圈款时间出现略晚。
雍正官窑楷款的笔画有两种：一种横细竖粗如宋体；一种横竖粗细一致，此盘当属后一种风格。
细察此款，笔画横平竖直，“清”字两右斜点后上提；
“雍”字首点为短竖，且向左倾斜；
“衣”字略去一点；“制”字提笔和短撇相连。
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