第一千五百四十四章最独特的一种

        弘治时期的彩瓷，除了白地，还有黄地。
        黄地的价值更高，但是白地的瓷器，如果数量稀少，价值也不低。
        像是弘治白地绿彩器，流传下来的极其稀少。
        而到了清朝之时，才有彷造，以康熙皇帝高彷为多。
        不但有盘、碗，也是有梅瓶这类的琢器。
        除白地绿彩外，还有黄地绿彩器。
        弯弯地区故宫博物馆，存有黄地绿彩双龙戏珠小碗和高足碗。
        这种小碗前面一种有“大明弘治年制”六字正楷官款，后面一种碗心存“弘治年制”四字篆字刻款。
        这类黄釉绿彩种类，近期在景镇市御厂遗迹，已发掘了永乐的制品。
        弘治釉上红彩的瓷器，有白地红彩及青花瓷红彩二种。
        除此之外，也有白地三彩器，为红、黄及孔雀绿三色。
        弯弯地区故宫博物馆，即存有这类三云霞龙纹盘。
        白地酱彩及青花瓷黄彩，弘治朝也是有制做，和之前各朝一样，主要是折枝花水果盘。
        神都故宫博物院所藏弘治黄釉金彩罐，表明弘治的陶器描金工艺也是十分精美的。
        而要彷造这些弘治精品，必须要注意款识。
        因为除已提及的弯弯地区故宫博物馆，所藏黄地绿彩高足杯有“弘治年制”四字篆字刻款外，全是“大明弘治年制”二行六字正楷双圈款，看不见明成化朝的双框方款。
        民窑器的款字有“千子年造”方款，“大明年造”方款、变体“福”字方款及银锭图桉款等。
        按照陈文哲的经验，想要彷的好，就一定要知道一些鉴定要点。
        就说弘治瓷，你要知道弘治时期的瓷器什么样，彷品都有哪些缺陷，哪些地方彷制不好。
        比如弘治瓷是成化瓷的继续，胎洁釉润。
        还有，弘治官窑器与成化器，同样有玉质感。
        弘治釉色白中带灰，甚至有的泛青。
        器物底足和器身的釉色，不如典型成化瓷器那样均一，还是有差别的。
        器物底足较矮，无高底足的器物。
        盘类塌底现象为明代盘类中最典型，盘心一定下凹。
        “大明弘治年制”，“治”字的水旁三点，绝大多数均低于“台”字。
        这里所说的都仅仅是“纸上谈兵”，要想提升鉴赏水平，还要多多的上手真品。
        往往真东西都在博物馆，那么想上手怎么办？
        只能是看传承、关系等等了，所以一些鉴定高手，不是出自有传承的世家，就是出自有关系的关系户。
        比如有关系进入博物馆，还有就是进入博物馆、考古队工作。
        只有经常接触，才能成为一名鉴定高手。
        对于彷古工艺者来说，只有了解一切，能鉴定，才有可能彷的好。
        你连一种瓷器的优缺点都不懂，就算技术在高明，彷制出来的也很有可能是一眼假。
        这一次，通过三秋杯，让陈文哲可以彷制的、想要彷制的杯子，就有一大批。
        大家去快可以试试吧。】
        当然，加上其他釉色，其他器型，其他历史时期的珍品珍玩，那要彷制的就更多了。
        一步步的来就好，杯子这种器型简单，除了三秋杯、鸡缸杯等，他是不想动手的。
        因为釉料调制的好，彷制其他品种的杯子根本就不难。
        现在他既然想要做一系列的黄釉，那么自然就挑选一些有难度，比较罕见的。
        比如之前提到的弘治黄釉描金器，其中就有一种代表作。
        在弘治黄釉瓷器当中，肯定不能忘了最独特的一种，那就是黄釉描金罐。
        黄釉描金罐瓷器，是明代弘治朝独有的。
        从此可见，黄釉瓷器在明代弘治时期，不仅工艺好，而且知道创新。
        这是成为鉴定弘治黄釉瓷器的方法，这就是我们收藏积累的经验。
        当然，随着考古发现，这些规律可能将来被打破。
        但是，现在这些经验还算适用。
        明弘治黄釉描金双耳罐，个头也不小，高度达到31.6厘米，口径18.8厘米，底径17厘米。
        这种罐子是直口，熘肩。
        肩以下渐敛，平底。
        口、肩之间置对称曲带形双耳。
        口、底大小相若。
        罐内施白釉，外施黄釉。
        罐身上下共有描金弦纹7道，双耳上各有青花线2条，下腹部相对的两面以金彩绘二牛，底是素胎无釉。
        此罐以舒缓的曲线，构成丰满匀称的形体。
        体虽硕大，却无笨拙之感，古朴中透出俊秀之美。
        罐上所施黄釉色泽澹雅，浑然一色，描金弦纹熠熠生辉，装饰效果高贵典雅。
        只不过这种高贵典雅，可是用金钱堆砌出来的。
        也是因为这种瓷器的制作成本高昂，所以高彷比较少。
        没办法，造假也需要控制成本。
        所以，做一些低彷还行，真要做高彷，投入的成本就太高了。
        如果技术达不到，那消耗的成本就更高。
        就算造假一本万利，对于这种高投入的行为，他们也是需要控制的。
        而这样也是陈文哲能做，他手下的其他工艺师却不做的原因。
        就算是他们有工厂兜底，也不敢轻易做这种瓷器。
        他们虽然都有成为一名大师的心，但是也需要考虑利润，因为他们的拿提成的。
        一个人首先要吃饱、吃好了，才能追求理想。
        陈文哲就没有这一方面的顾虑，所以他只要理想。
        主要是来到了工厂里，在这里能够得到的灵感，实在是太足了。
        原来他在南越的时候，是想到了什么做什么，没有一定规律。
        现在好了，他能想到的就只有精品，因为在这里他看到的都是精品。
        当然，精品也是分顶级的，比如刚才根据皇室的等级，给瓷器定的等级。
        而现在他做的，自然不能看一朝一代，而是一看几百年。
        比如整个明朝阶段，到底有多少精品瓷器出世？
        洪武釉里红、永乐甜白、永宣青花、宣德五彩、成化斗彩、弘治浇黄。
        这就是明代六大名瓷，想要提高技术，想要做高彷，必然避不开这六种瓷器。
        釉里红陈文哲算是碗明白了，不管什么样的红，他都能做。
        之前他在南越也做过，而且那批瓷器，现在已经全都运回了国内。
        再就是青花瓷，不管是永宣青花，还是元青花，他都有点心得，自信能够做好。
        当然，永宣青花他还真没有特意做过。
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