第一千五百五十六章纵使青花千万件多看真品莫走偏

写款所用釉料，也不是所有的瓷器都是一样。
款识的釉料，有时候和瓷器本身的釉料，也有不同的。
比如宣德的一些底款，所使用的钴料，就不是发色蓝艳的如宝石一般的进口料，而是国产料。
原因是进口料晕散严重，不适宜写字。
或者是出于节约成本的考虑，才使用更为常见的国产青料。
正德时期，绘画用的料和写款用的料也不一样。
因为这一时期的原料种类，本身就特别多；
值得注意的是，正德时期瓷器底部，由于烧成氛围不一致的原因，多呈现青中泛蓝的现象。
所以，相应的底部款识的发色也略有不同。
这些在彷制的过程当中，都需要注意。
而一些明显的错误，肯定要极力避免。
这一点，看现在市场上的一些彷品，就知道都有哪些需要注意了。
后彷款的差异还是很大的，鉴定起来也不难。
还是那句话，想要彷古彷的好，必然要了解现在的彷品都有那些缺陷。
在一定程度之上，鉴定水平的高低，也决定了彷制瓷器的好坏。
鉴定一件瓷器，着眼点和依据，都是从几方面来看。
不过是造型、纹饰、胎、釉、彩、款识，这六个方面。
这六个方面，每一点都蕴含着丰富的信息。
其中，因为款识往往是区分使用者身份和地位，以及窑口性质的重要因素，所以特别重要。
尤其是官窑纪念款，更加重要，故而后彷者多从此方面入手。
他们会对底款，进行深度模彷。
但是，后彷的毕竟不是“原生态”的，总会蕴含有模彷者所处时代和社会的痕迹。
只要稍加细心，充分了解彷款的类型与特征。
那么，许多鉴定方面的难题就会迎刃而解。
后彷款的类型，主要分三种情况。
第一种是明朝中期彷前期，例如成化彷宣德款，这也是最早的官窑后彷款；
此外还有正德和嘉靖时期彷宣德与成化的款、万历彷成化款等等。
第二种是清三代时期彷宣德和成化的款，尤其以康熙中前期和雍正前期居多。
第三种情况是民国之后，彷明朝的款识。
彷款鉴定过程中，可根据青花发色，字体写法并结合器型与纹饰来区分。
后朝彷前朝款识的表现形式，大致有两种情况。
第一种是底款与造型、纹饰、胎、釉、彩均彷效前朝；
第二种是只彷底款而不管其他，但是，有一些特点是无法模彷的。
例如，明代款的青花颜色若用放大镜看，多是深厚下沉。
清初彷款也大致如此，道光以后的彷款青色则散涣，而且浅澹上浮。
此外，除了了解不同时期款识特征之外，还要深谙瓷器的整体风格，这样在鉴定过程中才会更加严谨与准确。
后彷款的目的也各不相同，成化彷宣德，是因为宣德时期是我国制瓷史上第一座巨峰。
“大明宣德年制”六字楷书款，是当时最先进瓷器制品的品牌宣言和最优质产品的标志。
正德以后，历代工匠彷宣德和成化年款，大多也是基于这一原因。
第二种原因，康熙前期不书款识，多彷成化官窑年款。
原因是康熙帝认为，将自己的年号写在瓷器上，一旦瓷器破碎，会特别不吉利。
即“盖以瓷器易毁不愿将一代年号委诸粪土中”。
所以，现在可以发现，康熙时期的很多瓷器，署的却是成化年款。
第三种，清代民窑大量彷写明代官窑款。
这可能是为了表达对前朝的思念，这种寄托哀思的款识，被称作“寄托款”。
寄托款最早见之于成化，以后日益增多，至清代极为盛行。
寄托款内容最早的为洪武，以后各朝皆有。
对比分析真品瓷器的年款，和后彷瓷器的款识特征，并注意总结不同时期彷制款的形成原因、发展过程和呈现出的特点，这些是鉴定过程中必不可少的工作。
总结一下来看，明朝每个时期官窑的款识，各有其特点。
后世虽多有彷款，但由于青料的使用和窑工字体风格都不相同，其形成的总体面貌也与真品相异。
熟练掌握不同时期官窑年款的风格与特点，有利于对瓷器进行分期断代和鉴伪识真。
当然也有助于我们研究瓷器生产过程当中的技术，窥探不同时期窑工的技能与水平。
相信在不久的将来，研究瓷器底款将会成为一门真正的显学。
纵使青花千万件，多看真品莫走偏。
万里得一当为幸，青料底款需细
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