第一千五百八十二章旷绝古今

关于釉的玉质感也是一样，南方人叫肥厚，北方人叫滋润，表述不同。
在瓷器鉴定中，需要考虑的综合因素有很多，涉及到的技巧也多样化。
看到一件瓷器，特别是好的、价值高的珍品，肯定要大胆求证，细心观察。
重新说回明成化瓷，如果底足、胎釉没问题，那么就要辨纹饰。
成化的瓷器，纹饰线条纤细柔和，多用双线勾勒填色法，填色较澹。
青花之澹雅之态如轻歌漫舞，画意飘逸潇洒。
成化斗彩器物装饰讲究浓澹搭配，以平涂为主，不分阴阳，画面缺少层次感。
花朵和人物衣服，以平涂法绘画施彩。
树叶、花朵无阴阳向背之分。
人物衣服，只绘单色外衣，无内衣衬托。
故有“成窑一件衣”之说，山石也无凹凸之感。
这些要是都没问题，那么就来到了最重要的一点，辨别彩料。
特别是成化斗彩瓷，使用的彩料比较多，任何一种彷制的不好，那都是极大的破绽。
明成化瓷器的彩料，肯定属“姹紫”独具特色！
成化色彩具有清雅的色彩效果，旷绝古今。
色彩特征很明显，鲜红色，艳如血，厚薄不匀；
鹅黄色，娇嫩透明而闪微绿色；
杏黄色，闪微红；
水绿、叶绿、山子绿色，皆透明而闪微黄；
蜜蜡黄，色稍透明；
赭紫色暗；
姜黄色浓光弱；
姹紫色，色浓而无光。
而彩色中的“姹紫”一色独具特色，色如赤铁，表面干涩无光，后代很难模彷，可谓成化一代的标志。
特别是在明成化斗彩三秋杯之上，蝴蝶颜色为“姹紫”。
这些陈文哲已经做了很多，是不是真品，跟真品三秋杯有什么差别，他可以一眼辨识。
也是因为这个，他才会对手中的这只杯子，那么重视。
原因就是他看不出什么差别，如果但看外表的油脂、釉色，他肯定认为这是一眼真！
可惜，对于像明成化三秋杯这样的珍品，肯定不能只看一部分，而且要看全部。
要不然，他也不会对着一只小碗的底足，研究半天。
底足、纹饰、釉色、胎质、造型等等，都看了一遍，没有发现任何问题。
那么接下来，还需要继续鉴定，那就要看工艺，特别是名成化时期器物砂底，因为这里往往是呈褐黄色。
成化瓷器修胎规整，琢器类器物，由于当时是分段拉坯成型，腹部可见接胎痕。
由于成化时期工艺非常好，瓶、罐、壶等琢器，接胎痕不明显；
盘子多有塌底现象，碗、盘类底足较直而且较高。
官窑青花瓷器，分底施釉和砂底两种。
以带釉居多，器物底部釉色和器身釉色一致，砂底呈褐黄色，俗称“米湖底”。
上手抚之，温润细滑，无粗糙感，为成化官窑器所特有风格。
器物底足墙较窄，足嵴较圆；足迹露胎处可见黄溢；
器物里釉、底釉平滑细腻；
足外墙大多围以两或三道弦纹，一道靠上，两道靠近足底部边缘，靠近足根那条圈线较深，上面一条则谈。
黄釉碗底足较直且较高，足墙较窄，足嵴较圆，足迹露胎处可见黄溢。
这些特征在成化器上普遍存在，不说斗彩、五彩瓷，就说明成化青花瓷，也是有这些特征的。
流传到现在的一件青花缠枝莲纹葫芦瓶，就是标准的米湖底。
到了这里，跟底足相关的特征，已经差不多都涉及到。
这些特征差不多有二十五种，最后一种就是款。
明成化瓷器的款识，还是很有标识意义的，因为它的特征很容易辨别，那就是标志性的成化款肥。
明代成化年间官窑瓷器款识，有书“大明成化年制”六字款和“天”字款两种。
这里要注意，整个成化朝，不见“成化年制”款，且只有楷书款，不见篆书款。
成化官窑瓷器年款，主要体式为青花楷书“大明成化年制”六字双行款，围以青花双重圆圈或双重方框。
当然，也有极个别无边栏的。
落款位置，多在器物外底。
另见有以青花料，自右向左横书的六字楷款。
落在盘类的口边或高足杯的的足内沿。
另成化彩瓷均属青花款。
特点是字体深沉，无漂浮感。
笔法苍劲有力，中锋运笔，笔道粗，字体肥，故有“成化款肥”的说法。
字体并不严谨规范，似为儿童所书，透着稚拙之气。
成化官窑款识
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