第一千六百零八章色调之美妙不可言

钧窑窑变的呈色，铜的还原反应是直接原因，而石灰碱入釉则是间接原因。
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这是钧窑成瓷的根本，也是那么多特征出现的原因。
掌握了这一点，才有可能做出钧窑瓷。
当然，这一切的发展都是有脉络可循的。
钧窑虽然在宋代最出名，但是唐代其实也是有的，这就是着名的唐钧。
生产这种唐钧的窑口，最着名的应该是郏县黄道窑。
唐钧，是黄道窑的代表性产品，俗称“唐花瓷”、“唐花釉”，在唐代被人称为“花翁”。
黄道窑生产的花瓷罐，是在黑釉、黄褐釉及茶叶末釉上，饰以天蓝或月白色斑点。
所以显得格外醒目，这样才有了宋代五大名窑之一的钧窑工艺，也算是开辟了先河。
唐代遗物除花瓷和黄釉外，稍晚一些有白釉绿彩器，白釉略微泛黄，绿彩呈碧绿色。
宋代北方流行的五角或六角形露胎盘，郏县黄道窑也有烧制，是为叠烧而形成的一种装饰方法。
元代烧制过磁州窑风格的白地黑花和钧釉器物。
白地黑花四系瓶，与禹州扒村窑的一样，上半部施白釉，以褐彩书“春夏秋冬”四字，下半部施褐釉。
唐代钧瓷的特征大致可用“厚重”来概括，它以黑釉上泼斑爆斑为代表的。
它以黑白为主色调，其间黑中泛蓝，蓝中隐白，蓝白相间。
且釉体斑纹，随着烧成温度高低有流动感。
最终显针尖状、丝缕状、流星状、雨点状等。
可以说是变幻莫测，让观者有着特殊丰富的审美体验。
这一美学成就，与宋代钧瓷红紫相间的窑变斑彩十分相似。
其根本工艺技法，与宋代钧窑是一脉相承。
故纳入了钧瓷的体系，称其为“启蒙期”。
唐代黄道窑钧瓷的造型极为丰富，如碗、盘、壶、缸、瓶、炉、人物、动物摆件等。
这表明唐钧既有使用类器皿，也向装饰、审美方面发展。
而除了烧制白釉、黄釉、黑釉瓷外，从唐代起，还利用不同金属氧化物的釉料，成功地掌握了两色釉技术。
产品有黑釉蓝斑器，或在白釉上施青蓝斑彩，形成了此窑产品的独特风格。
特别从晚唐开始，鲁山段店窑，郏县黄道窑，内乡大窑店窑和禹州赵家门窑，出现的“雨丝状”的窑变斑彩。
这更为宋钧窑变工艺开创了先河，故有人称这种窑变斑为“唐钧”。
钧瓷数百年之盛烧不衰，有其独特的工艺特征和风格，钧瓷的窑变艺术更技高一筹，有着极高声誉。
钧瓷铜红釉的烧制成功，是我国古代劳动人民的伟大创造，在我国陶瓷工艺美术发展史上，谱写了光辉的篇章。
采用简单的工艺处理，却达到了给人以美感的艺术效果。
更引人注目的郏县黄道窑，所烧制的黑釉蓝斑器，在白釉上施青蓝彩斑，有其独特的艺术风格。
其窑变工艺可能是在蘸釉之后，采用涂彩或点彩的方法，以加重色彩。
经过窑变，使其形成块状的斑彩。
这种块斑，形状各异，变化万千，黑里泛蓝，或黑釉黄斑，恰似金光闪闪，独具风姿。
瓷坯先经素烧稍冷后上釉正烧，釉层较厚。
在烧造过程中，里面含有多量的磷酸钙物质，焙烧时釉层断裂，釉料沸腾滚动。
由于各种元素重量不等，釉面沸腾时，重量较轻的向上翻滚。
这时比重大的元素如铜、铁则向下流淌，在釉层里形成深色的沟槽；
窑变慢慢熄灭，釉面逐渐停止沸腾，高低补齐之后，釉层里往往出现不规则的流动线条，屈曲蟠蜒。
如“蚯引走泥”，这个特点为钧窑独有。
器物底足施满釉后又抹掉，烧成后成为棕黄色。
由于钧瓷釉质肥厚失透，刻、划、印花不宜显露，所以钧瓷以釉色取胜。
它区别于其他的瓷器釉色，富有创造性，风格独具，在陶瓷的釉色美上开启了新的艺术境界。
特别是铜红釉，钧窑出品的最多。
因为钧釉的红色，是由于还原铜的呈色作用。
红釉中含有0.1～0.3%的氧化铜，还含有一定数量的二氧化锡。
在天蓝、天青和月白色釉中，氧化铜含量极低，只有0.001～0.002%，和一般白釉中的含量相近。
钧釉的紫色，是由于红釉与蓝釉互相熔合的结果。
钧瓷的紫斑，是由于在青蓝色的釉上，有意涂上一层铜红釉所造成的
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