第一千六百六十二章得天独厚三次辉煌

元代龙泉窑瓷器以划花为主，花纹粗略，线条奔放。
纹饰以云龙、飞凰、双鱼、八仙、八卦、牡丹、荷叶等为多见。
此外，还大量出现汉文和八思巴文字款铭。
明代龙泉青瓷走向衰弱，器物胎体厚重，制作粗糙。
胎色为灰黄，釉层厚，透明度高，釉表光泽强。
釉色有青灰、茶叶末、灰黄等几种，装饰以釉下刻花为主，亦有模印人物故事的装饰方法。
宋代龙泉青瓷，是青瓷工艺的历史高峰。
其青瓷的釉色与质地之美，亦如巧夺天工的人造美玉，全世人为之倾倒。
那么，在漫长的历史长河中，龙泉窑又经历了怎样的发展轨迹呢?
朱伯谦先生在《龙泉窑青瓷》一书中，曾将龙泉窑的发展归纳为开创、发展、鼎盛和衰落四个阶段。
魏晋和五代十国是开创时期，瓷窑少，生产时断时续，处于就地销售断断续续的生产阶段；
北宋至南宋前期是发展期，瓷窑发展快，逐渐形成一个较大的瓷窑体系；
南宋后期至元代是鼎盛期，瓷窑迅速发展，青瓷质量大大提高，产品畅销国内外广大市场；
明清是衰落期，尤其是明代中期以后龙泉窑处境艰难，瓷窑不断地倒闭减少，至清代晚期结束。
如果说这四个阶段，勾勒出了龙泉窑发展历史的整个脉络。
那么，龙泉窑发展史上的三次辉煌期，则是连贯发展脉络的重点和要点。
龙泉境内山岭连绵，森林茂密，瓷土等矿藏资源极为丰富。
又居于瓯江—卜游，不仅具备充足的原料、燃料和水资源，还有便利的水路运输，自然条件得天独厚。
早在三国两晋时期，当地的老百姓便利用当地优越的自然地理条件，开始烧制瓷器。
他们吸取瓯窑、婺州窑等周边窑场的制瓷技术与经验，开始烧制青瓷。
但当时烧制的青瓷非常粗糙，窑业规模也不大。
这一状况到了五代和北宋早期，却出现了突然的变化。
这一时期也被称为，龙泉窑青瓷的“迷惑期”。
这一时期的代表性器物，就是澹青釉瓷器。
这种澹青釉瓷器，器形规整，釉面均匀光洁，透着澹澹的青色。
有些还经过刻划修饰，与粗糙的早期龙泉青瓷相比，似乎缺少过渡。
这一批瓷器与后来着名的梅子青、粉青相比，似乎也不存在承启关系。
这在整个龙泉青瓷发展史上，未免显得有些突兀，因而也成了一个“迷惑”。
这一时期的经典作品是龙泉窑青釉塑贴双鱼纹洗，高6，口径23.5，足径13。
此洗敞口，折沿，圈足。
洗心内塑贴两条游鱼，外壁刻凸菊瓣纹一周。
口沿两侧各有两个穿孔，相互对应，可用于穿饰金属提环，以便于提携。
此器釉色青翠，塑贴鱼纹清晰，是南宋龙泉窑的典型作品。
在南棒新安海底沉船中，亦发现有类似器物。
在北宋时期，龙泉窑是施石灰釉，所以釉层薄而透明，光泽较强。
早期产品胎薄而较白，施澹青釉，器物以盘、碗、壶为主，罐、盆等少见。
中期以后胎呈灰或浅灰色，釉色青黄；
装饰普遍使用刻花，辅以篦点或篦划纹，此外还有团花、波浪、蕉叶纹等纹饰。
盘、碗内常刻团花和波浪纹，内填篦纹，外壁常划篦纹和直条纹。
瓶、执壶腹部常见刻牡丹纹。
图桉花纹一般对称。
南宋以后施石灰碱釉，釉层厚，柔和澹雅。
南宋胎色白，深中泛灰。
除继续生产北宋原有器物，出现了八卦炉、鼎式炉、奁式炉、盆、塑象、渣斗、胆式瓶、五管瓶、龙虎纹瓶等等。
五管瓶腹部呈多节葫芦状，瓶上部的竖管，三至七管都有，以五管多见。
碗、盘器底较厚，挖足一般很浅，圈足宽矮，外底露胎。
装饰以刻划花为主，线条花口五出，花口下碗壁凸起五条直线。
碗内刻云纹的较多，也有内划“s”形纹饰的。
碗心印阴文“金玉满堂”或“河滨遗范”四字的也较多见。
北宋末期浮凋莲瓣纹开始流行，在盘、碗的外壁较多使用。
至南宋晚期，莲瓣纹变得短而宽，互相紧靠，瓣中脉线突起。
南宋可分白胎厚釉青瓷，和黑胎厚釉青瓷。
白胎青瓷胎质细腻致密，釉色白中泛青，釉层丰厚柔和。
以粉青、梅子青釉最佳。
足底露胎处呈紫色，俗称朱砂底。
器物造型除碗、盘、碟、水盂、香炉等。
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