第一千八百二十二章修旧如旧各有所长

说得简单点，黑漆古就是表面漆黑发亮的一种古代青铜器。
始见于宋，沿用至今。
有关实物在商周至明代文物中均可看到，尤以部分汉唐铜镜为精。
特点是表面油黑发亮，耐蚀力较强，有的器物虽埋藏地下数千年，至今不见锈痕。
在出土的我国古代铜镜中，有一种表面漆黑发亮、具有光滑晶莹的玉质感，这种铜镜被称为“黑漆古”铜镜。
这种铜镜因具有极佳的耐腐蚀性能，而备受学界关注。
历年来学者对“黑漆古”成因的研究，集中有两种观点。
一为人工处理说；一为自然腐蚀说。
现今学者们的争论焦点在于，“黑漆古”铜镜表面的高锡耐蚀层是人工镀锡而成，还是在自然条件下由腐殖酸作用产生的。
其实，人工干预形成的说法，有点站不住脚，最多也就是意外造成的。
比如铜镜经过刻意的特殊抛磨处理后，在漫长的地下埋藏中缓慢形成的。
所有生美铜器的锈色都很结实，不论是红斑绿绣还是孔雀蓝，以及结晶锈都会很结实，热水煮烫都不会掉，当然这个适合初学者。
因为老绣和生美绣的层次很自然，化学或胶的绣层次很乱，也很浮很软。
当然有一种绣是个例外，在辽省地区山上出土的古钱币，由于气候的原因，这种绿绣很浮，用手一擦就会掉，但里面多数泛黑漆古。
这个在鉴定的时候，不能与上述同论。
对比黑漆古的一般鉴定很简单，黑漆古作假只有两种，火烧和染色（打蜡）。
火烧者声音尖锐刺耳，染色（打蜡）只要过热水煮就可以看出来。
所谓“生坑”是指铜器，表面由于种种化学反应引起的质变。
自然地、一层层地产生锈蚀，形成器表或绿、或红、或蓝、或紫的锈色。
这种锈色坚实，有一种自然的多变感。
而包浆是由于铜器一直在人们手中流通或者把玩，把人的体液以及留在手上的微小物质象油漆一样不断加到器物之上，形成一种物质包在钱币表面，这就是包浆。
包浆锈色，主要有四个重要的组成部分。
首先是材质的颜色，古钱币，还是一些铜器的金属质地颜色不同。
青铜、红铜、黄铜、合金，颜色是不一样的，这可以叫做底色。
特别是在古钱币之中，这种表现更加特别。
在钱币磨损的部位，可以看得很清楚。
金银铜铁铅铸造的钱币，各有不同的基色。
再就是包浆的颜色，黑色是铜质器物包浆的主要颜色。
严格的说，所有的包浆都是黑色，但是包浆有厚、有薄。
包浆和材质混合所呈现的颜色，就会显现出有金色、水银色、黑色、灰色、银白色、猪肝色、咖啡色等等。
这是包浆较薄在和材质混合呈现的颜色，包浆厚重了，无论何种材质，都应当是黑色。
不同的材质，在不同的地质条件下，产生的包浆也有不同。
但是，有锈，没有包浆的铜器一定是假的。
之后就是锈蚀的颜色，大部分是绿色，再其次是孔雀蓝。
古铜器的锈色是赤橙黄绿青蓝紫都有，还有朱砂锈。
某种为主色，还有各种色彩的综合。
很复杂，但是造假的以绿色和孔雀蓝为多。
最后是泥垢的颜色，很多古铜器，在不同的土壤地带，在不同的埋藏环境，都带有泥垢。
这些泥垢常常和锈蚀混合在一起，也成为器物颜色的一部分。
这四个部分的颜色，是混合在一起的。
有的比较单纯，主色突出。
例如黑漆古的钱币。
除此之外，也有的比较混杂。
这一些都是用来鉴定一件古物，到底是不是真的古董。
其实在这家博物馆中，陈文哲看到的还是做旧手法，再就是修旧！
修旧如旧，这是文物修复中青铜器的几种做旧方法。
文物修复中，修旧如旧，还是修旧如新，一直是个争论不休的话题。
有人认为，文物修复是现代工艺，既然已经修复过了那也没必要再故意去做旧；
但也有人认为，文物修复的意义就是让人们能完整体验到先人的智慧和创造力。
修旧如旧才能让残缺的文物，重现当年的光彩。
很显然，像是阳洛这里的仿古青铜器作坊，还有博物馆，都是修复的高手。
他们修复文物一直秉承“修旧如旧”的原则，而且在这家青铜镜博物馆之中，陈文哲看到了好几种修复青铜器做旧的方法。
现代人做旧，肯定离不开化学做旧，这是一条捷径。
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