第一千六百六十六章常用二十四种彩瓷

夕阳下，陈文哲结束了一天的工作。
一旁的小仓库内，烧制好的青瓷小碗等日用瓷器，已经打包完毕。
那些当然不是他的作品，但是这些青瓷作品也十分精美。
青瓷在一念堂陶瓷厂，已经生产了快两年。
在这里有着制作各种各样瓷器的高手，青瓷也不能例外。
毕竟陈文哲出名，最早就是靠的青瓷。
这些作品将陆续发往全国各地，走上老百姓的茶几餐桌……
现在的青瓷既是艺术品，也要服务于人们的生活。
陈文哲也需要生活，所以每次他攻关过后，都会有一大批精品瓷器流入市场。
接下来的一段时间，就是生产、宣传、出货赚钱。
每天天不亮就会取窑砖、开窑门、取匣钵、开匣钵……
随着一声雄浑的“开窑咯”，陈文哲完成了又一批青瓷的古法烧制。
这里面的瓷器，开窑之前基本上都已经被预定了，不愁没销路。
陈文哲的工作室里，现代化的智慧窑炉，实现自动调节各个烧制时段的温度；
研发的传统龙泉青瓷瓷土标准化生产应用，实现了青瓷原料规模化稳定生产；
整个过程，从采土、粉碎筛选、淘洗沉淀、拉胚、晾胚、素烧、修胚、装饰、上釉、装匣装窑、烧窑、出窑，最终上市结束。
现代人关注成本，最终关注的可能还是产品的价格问题。
而到了龙泉窑这里，因为龙泉青瓷的烧制工艺复杂，成品率比较低，精品龙泉青瓷的价格就比较高。
有人把龙泉青瓷分成这样几个层次：精品，一等品，二等品，次品。
精品是没毛病可挑的，釉面釉色匀净，青如玉，明如镜，声如磬。
好的青瓷，只要一看，脑子里闪过关于青瓷的好的形容词太多了。
如果把所有好的特质，全部烧制出来，肯定就是一件精品龙泉青瓷。
可是，青瓷只不过是国内无数彩瓷之中的其中一种。
这也是陈文哲忽然间想到的一个问题，国内的瓷器当中，到底有多少彩瓷？
陈文哲把能遇到的，好的名窑都仿了一遍，他还真没有梳理过国内出现过的彩瓷。
彩瓷，应是带有色彩装饰的瓷器。
由于我国彩瓷历史悠久，在每一个不同的历史阶段，广大陶工在生产技术上不断地创新，因而彩瓷品种繁多。
尤其是明、清两代，JDZ的彩瓷品种可达数十种或上百种。
从传统名称来看，有的从工艺方法上定名，有的从所用的彩料定名，有的从器表装饰的彩色定名。
而常用的彩瓷，应该有二十几种。
我们最常见的就是青花、釉里红等等。
青花出现于唐宋时期，成熟元朝，明清发展至巅峰。
以钴矿为原料绘于坯体，罩釉后入窑高温烧制。
釉里红创烧于元代，发展于永宣、清康乾时期发展至巅峰。
金属铜元素为呈色剂绘于表面，上釉后高温烧制而成。
青花釉里红元朝成熟，清代后，青花成为釉里红的点缀。
像是五彩，就可以衍生出多重彩瓷。
五彩创烧于元代后期，成熟，清康熙发展至鼎盛。
颜色鲜艳浓烈，不强调过渡，也被称为“硬彩”。
五彩的基础上创烧斗彩，这种彩瓷创烧于明宣德时期，于明成化时期备受推崇。
先用青花勾轮廓，再用颜料二次施彩。
斗彩的基础上，再填颜色就是珐琅彩。
珐琅彩创烧于清康熙晚期，将西方画珐琅技法移植到瓷胎上。
粉彩始创于康熙晚期，雍正时期趋于成熟。
施彩前用玻璃白粉末打底，让颜色有过渡。
矾红创烧于宋朝，后沿用于明代，于清朝十分盛行，其色泽往往带有一种如橙子般的红色。
墨彩始于清朝康熙中期，流行于雍乾朝。
它以艳黑为主，兼用矾红、本金等彩料。
除了这些熟悉的彩瓷，历代以来的彩瓷还有很多，像是浅绛彩。
流行于清末，以黑料绘花纹，再上淡赭和水绿、草绿、淡蓝及紫色等。
素三彩始于明成化，清康熙时期十分盛行。
以绿、黄、紫、白等彩料为主，不用红色。
高温颜色釉堆白创烧于明宣德，成熟于清雍正，主要有祭蓝堆白和桃红堆白两大类。
褐绿使用含铁和含铜色料，呈现褐、绿两色的花纹。
红绿彩常见红绿黄黑四色。在烧成的白釉上施彩勾画出纹饰，二次入窑烧制。
白釉黑彩创烧于北宋，直至元明清都被广泛烧造。
用毛笔蘸黑料
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